河北剧院音响诚信合作

剧院主控中心

  主控中心，需配备麦克（讲话用）、CD机（播放CD格式光盘）、MP3播放器（播放MP3格式光盘）、DVD（播放DVD光盘）、调谐器（转播广播电台节目），另外，客户还需要录制语音信号，例如解说语言；预先编组或编辑的组合信号；紧急通知信号；时钟提示信号等，这些模拟音频节目主要由网络化广播主机进行录制与编排、播放。

剧院分控中心

  大型剧院，一般都有几个分控点。为了方便管理，在分馆设置分控中心管理服务器和配置一台网络化寻呼话筒，可实现对全区或本区背景音乐广播和业务广播功能，也可实现与广播控制中心对讲的功能，使系统更人性化、更易于操作管理与查询。 剧院扬声器系统根据声道模式的不同可选择单声道、双声道和三声道(左/中/右)系统中的一种。河北剧院音响诚信合作

剧场扬声器系统的构成

剧场的扬声器系统包括观众厅扩声扬声器系统、舞台返送***扬声器系统、效果声扩声扬声器系统及控制室***扬声器系统。

舞台扩声的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内前列水平。由于科学技术的不断发展，扬声器的频率响应与相位响应上的处理已达到很高水平，影响扩声系统还原性能的主要瓶颈是电声换能器（即扬声器）的失真，因此扬声器的选用是决定扩声系统品质的**重要因素。本方案充分考虑场地的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便。在扬声器的选择上即要保证声音的还原性能，也要考虑其在国际文化交流中品牌的美誉度和认同度。

在扬声器选用时，结合所采用的扩声形式，并根据扬声器的客观指标（频响，指向特性、功率等），以及国际上业界对各品牌扬声器的主观评价，**终选择扩声扬声器。

舞台扩声的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内前列水平。主要设备配置方案，充分考虑到大剧院的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便。 安徽剧院音响质量保证剧院通常要满足多功能使用的要求，即使是专业剧院，也要考虑“一专多用”的可能性。

观众厅内回声主要来自后墙。为了防止回声，后墙可有多种处理，如扩散形墙面和（或）吸声处理。后者更为常用和有效，但应采用吸声系数较大的吸声处理。

此外乐池也应做声学处理。乐池的声学设计应包括改善乐队人员之间相互听闻条件和防止过强反射声而对乐队人员进行听力保护。乐池内壁面做适当扩散措施往往是必要的。

应防止因室内装修而引起的声学缺 陷。室内装修还应满足扩声设计对扬声器布置的要求，当扬声器采用暗装方式时，其表面遮挡装饰材料保证扬声器的透射效果和指向特性不受影响。装修设计不能妨碍扩声系统的扬声器布局，包括它们所在位置和扬声器辐射口的装饰，不要为了美观而**听音效果。扬声器系统前面的遮挡物必须低于正面投影面积的1/4以下，一般设置装饰网和格栅的情况较多，这种情况下，要求每跟格栅的粗细低于扬声器口径的1/10以下、开口率75%以上这需要装饰设计方和我方的协调配合。

舞台音响在舞台演出中的运用

在演出节目中，舞台音响占有一席之地。舞台演出是听觉的艺术形式。语言、音效和音乐是舞台演出的重要组成部分，音效及音乐是任何语言无法代替的，舞台演出是以语言为主线，音效及音乐为辅而组成的，因此音效和音乐在舞台演出的制作中是不可或缺的。

声音是一种看不见摸不着的东西，声音信息不可能在听众大脑中停留时间过长，大家都知道，舞台演出中的效果具有强大的震撼力，除了强烈震撼的视觉冲击，还有丰富、逼真、震撼人心的音乐，音效也是主要因素，音乐、音效能够刻画舞台演出中的人物环境、烘托气氛、时空转换、人物性格、推动剧情等等。

避免剧院音质缺 陷的要点

  剧院观众厅内的音质缺 陷主要是声聚集和回声。由于观众席总是以舞台为中心作弧形排列，因此后墙一般为凹曲面。为了防止由后墙引起的声聚集，通常采用多孔性材料作后墙吸声处理。也可采用扩散结构消除明显的声聚集。 一对平行的侧墙，如不作声处理，肯定会产生颤动回声。但如果声源不在观众厅内，而是在舞台上，即使有颤动回声，也不会影响使用。一般镜框式舞台的话剧院，声源总是在舞台上，因此，不必过多考虑颤动回声。对于伸出式舞台和中心式舞台的观众厅，情况就完全不同了，因为声源(演员)伸入观众厅内，颤动回声这一缺 陷就会明显地显露出。对此情况，平行侧墙必须作声学处理，方法是破坏平行面或加装吸声材料。在侧墙上设计跌落包厢或扩散结构也能起到同样的作用，但应尽可能少用多孔性吸声材料。 至于回声的消除，应在平、剖面形式确定时就进行考虑，在容易产生回声的部位设置吸声材料。 对于扩声的使用目前国内普遍存在的问题是:缺乏正确的认识与合理的使用。安徽剧院音响质量保证

啸叫是剧院扩声中经常会出现的问题，需要用到啸叫抑 制器等进行现场调整。河北剧院音响诚信合作

演出现场如何调音响设备

乐器的音色，就像歌手的声音一样，如果声音本身好听，而且适合演奏的音乐的话，表演自然会事半功倍。很多价值不菲的乐器，就是贵在有好的音色。可是，乐器本身只是众多影响音色的因素之一。由乐手自身的技术，去到乐器、线材、调较音色的设备和音箱，以至到现场环境的传声特性，都会很影响演奏者自己和观众的听感。多次的问题以及尝试后，慢慢累积了一些经验心得，希望可以让大家参考。

提早90分钟到达现场去调音

在每一次演出前，都需要很有意识地去配合现场环境，调较出想要的音色。一个好的习惯，就是提早约90分钟到达，用不多于60分钟去调音和试奏，希望在演出前可以留空30分钟让观众去等待正式演出，很多时候，大部份观众都会在这段时间才到来，演奏者就可以在较好的准备下开始。

自备一个preamp

既然声音无法何时何地都保持一致，唯有让自己的器材保留一定的弹性，以便在不同场地都可以调出自己想要的音色。经验上，乐器直接插入场地的扩音器，声音极易受扩音器或音箱的特性影响，而不少bass乐器本身没有太多调较音色的功能，bass结他常见就是volume及tone，低音提琴更是除了拾音器外就没有调音的按钮。

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