竹装饰中的竹亭子,设计多种多样。空间的不确定性在何陋轩中,逐层跌落的平台,依次转向的踌躇不定的轴线,也正是设计者的又一次实践。传统木构架的新意方塔园的大门、茶点厅、东门院墙内的垂门都以钢架取代传统木屋架,新意很足,但传统木构架意味仍浓。灵感与意境何陋轩是设计者抒写创作主体之意的载体。弯如新月的轩草顶屋脊,其灵感来自浙江民居。但轩屋脊又不是民居屋脊的翻版照搬,而是设计者取其情态作为地方特色予以继承的新产物。静中寓动,以小见大设计者早在《组景刍议》就谈到:“静观其实是动观的组成部分,又往往处于导线的尽端或终点。”何陋轩正是设计者经深思熟虑之后,把轩建造在组景导线的终点,方塔园东南的小岛上。轩内宜、静观、静思。 通过对室内设计需求变化以及竹材性能的分析,竹装饰符合人们审美变化。竹装饰材料
竹装饰的竹亭子。在该城市古老而又美丽的湖滨公园有一个用竹子制作而成的公共凉亭,很受当地人和外来游客的欢迎。凉亭位于一座湖心岛上,贯穿整个公园的中心。亭子的设计采用了重复的结构单元,这些单元完全用竹子搭建而成。竹生长周期快、易种植、价格低廉,具有可持续发展的优势,易与周围环境和谐共生。它们本质上是遮风避雨之所,村里每个人都能随时在里面休息。在这里,亭子是一系列的结合体,组合在一起形成了这个朝气蓬勃的、充满乐趣的氛围,与公园里其他的美景浑然一体。它提供了一系列模糊的空间,制造了多种使用途径。安徽现代竹装饰施工竹装饰的自然环境,竹子元素高大,完好无损,自然美丽。
自古以来便使用竹建筑作为竹装饰。建筑清代沈曰霖在《粤西琐记》中这样记载竹建筑:“不瓦而盖,盖以竹;不砖而墙,墙以竹;不板而门,门以竹。”在绘画作品《雍正十二月行乐图·九月赏菊》(图8)中可见,在水岸边有座2层高的竹作建筑,建筑原有的外廊金柱部分以竹柱代替,建筑栏杆、瓦片及窗格也都采用竹材建造,庭院围栏以竹编篱成墙,足见当时宫廷对竹材之喜爱,也反映了竹材可以制作或辅以制作较大体量的建筑。使用竹材建造这种体量的建筑对竹材种类、竹材部位以及加工技艺要求很高,可见当时园林竹作加工技艺已相当成熟。
原竹装饰作为自带人文光环的材料,通过自身自然、亲和的表现力,以阵列、渐变等形式营造出禅意的感觉。鉴于户外用竹材的耐候性特点,所用原竹通常需经过脱糖、防腐等处理工艺。根据空间尺度的需要,40~50cm直径的原竹较为常用。考虑到施工工效,原竹竿在实际工程中通常采用打孔后用螺栓连接钢构件的构造方式,对于破拆后的竹片来说此固定方法较为可靠,因为竹竿的应力已经释放,但对于一些户外安装或室内因空调使用造成昼夜温差较大的环境,原竹竿仍有一定的开裂率,尤其是对于吊挂的装饰构件,螺栓孔洞处的开裂增加脱落风险,因此建议增加捆扎的加固构造措施。竹装饰作为重要装饰,神兽人们喜爱,带来返璞归真的享受。
竹装饰的编织也是重要环节。编织竹作编织是通过竹条和竹篾按照“人字”“交错纹”样式组合编织而成,因价格低廉且简单适用而常应用于市井庭院中(图11)。利用竹刀将竹分开成想要的篾条宽度,然后进行破篾和劈丝,为提高篾条精度常采用剑刀控制篾条宽度;确定宽度后的竹条需要经过启条将竹材由表至内分为5层,其中内层质地较脆故不多用,外层太过柔软常用于绑扎或编织花纹,中间3层是用于编织的比较好材料,称为“中篾”或“上篾”。竹装饰符合人们的人们的审美意识随着社会背景的变化而变化的特点。安徽室外竹装饰工艺
竹装饰不仅有掩饰作用,又有统一的效果。竹装饰材料
传统竹艺的竹装饰主要分类。传统竹艺也被称为传统竹工艺,主要包括竹编、竹雕、竹丝、大小竹郁等表现形式,不同的表现形式采用的技法、步骤、工具不尽相同。如今,竹元素作为典型的中国传统文化元素,以极具特色的美感与多样的形式深受大众的喜爱。其中,竹编与竹雕是十分重要的表现形式。统竹艺在室内设计中的功能分析1丰富空间层次竹材相较于一些木材具有很强的抗压性和稳定性,纹理通直清晰,质地柔软,因此一些设计师在设计室内家具或装饰品时喜欢采用竹制品。现代的室内设计以简约风格为主,这种风格虽然会给人简约明了的感觉,但容易让人产生冰冷、乏味的视觉感受。而传统竹艺在色彩上多保留竹子本身的原色,表面上呈竹绿色,内部呈竹黄色,清新自然的颜色能增强空间的舒适感。竹本身的质地柔软且不易变形,故而竹艺往往会带给人柔软的视觉感受。传统竹艺的色彩与材质特征能增强空间的雅致感和温馨感,在强化空间层次感的同时,能使空间环境更富有变化与情调。 竹装饰材料
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