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据了解，自去年底综艺节目《明星大XX》第六季上线开始，“剧本杀”+文旅就成为备受关注的风口。从桌游室到体验店，再到包吃包住的“剧本杀”实景场馆，沉浸式体验的浪潮之下，“剧本杀”+文旅的模式或许会成为其中的一个“爆点”。 文化和旅游部也在去年底出台的《关于推动数字文化产业高质量发展的意见》中明确“发展沉浸式业态”，提出引导和支持虚拟现实、增强现实等技术在文化领域应用，支持文化文物单位、景区景点等运用文化资源开发沉浸式体验项目，开发沉浸式旅游演艺、沉浸式娱乐体验产品等。这为方兴未艾的沉浸式业态提供了政策支持，也让业界对未来行业发展充满信心。现代旅游业的发展和媒体是分不开的，探究综艺节目与旅游业之间的关系。福建项目剧本杀是什么

文化旅游定义： 文化旅游是以旅游文化的地域差异性为诱因，以文化、历史的碰撞与互动为过程，以文化、历史的相互融洽为结果的，它具有民族性、艺术性、神秘性、多样性、互动性、体验性等特征。文化旅游的过程就是旅游者对旅游资源文化内涵进行体验的过程，这也是文化旅游的主要功能之一，它给人一种超然的文化感受，这种文化感受以饱含文化内涵的旅游景点为载体，浓厚的当地历史为依托。体现了审美情趣激发功能、教育启示功能和民族、宗教情感寄托功能。湖南剧本杀价钱剧本杀是以文化内容深度体验为特色的新业态，符合了游客对旅游目的地深度文化体验的诉求。

沉浸式体验的特征还包括以下几方面： 一：解构性 沉浸式体验表达的不是真实世界，通过放大、复制、扭转、叠加的方式重新定义所生活的环境。从根本上来说，无论是运用技术还是舞台效果，沉浸式都被用来增强或改变人们对现实世界的感知，其目的都在于让参与者感觉切身处于一个与日常生活完全不同的世界。 二：故事感 沉浸式作品致力于在故事设定内为参与者提供一种临场感，且这种临场感通常是有意义的。在故事中为受众提供一个主动的角色设定并不是成为沉浸式体验的必要条件，尽管这种主动的设定一般是用来定义沉浸式娱乐项目的因素之一。 沉浸式作品使参与者处于被环绕的环境之中，无论其指的是在实际意义上通过舞美、音乐、灯光、表演或科技来达成环绕效果，还是在比喻意义上指参与者们“迷失”在故事中的感受。

文化旅游与旅游文化是两个既有一定联系又有严格区别的概念： 文化旅游是属于运动的范畴，是旅游的一种类型，与旅游在内涵上存在着有机的联系。而旅游文化属于文化的范畴，是文化的一个门类，与诸如建筑文化，生态文化，艺术文化，等相并列，是文化的一种类型。一方面，文化的发展丰富了旅游文化的内容，进而促进旅游文化的发展。另一方面，旅游文化的发展又能为文化旅游提供内涵丰富的旅游内容，以满足旅游者的各种文化需求。在外延上，文化旅游可以说是旅游文化的一个研究内容，而旅游文化的内容要比文化旅游丰富得多。2013年推出的亲子类综艺节目《爸爸去哪儿》爆红，被视作国内“综艺+旅行”模式的初步成功。

由于剧本杀集社交、互动、益智休闲、情景体验等多元属性于一体，非常受当下年轻人的欢迎。但目前，剧本杀尚未完全产业化。未来网记者注意到，目前，已有部分旅游景区、酒店、古镇、游轮等企业引入剧本杀业态，“文旅＋剧本杀”模式正在逐渐形成。 伴随旅游快速复苏，一系列旅游新特征正逐渐成为主流，诸如景点“剧本杀”等年轻人喜闻乐见的新玩法，剧本杀是由 COS***Y(真人扮演游戏角色)演化而来。COS***Y游戏只是角色扮演，剧本杀是全程以剧本为主心，由真人扮演不同角色并根据剧本情节推进的体验业态。在体验的过程中演员可以围绕提纲发挥，但全程有主持人带领，以防出纲。这些剧本可以涵盖科幻脑洞、悬疑推理、历史文化等题材，凭借悬疑感、娱乐性、社交性等特征吸引了许多年轻人，甚至有人会专门为了某个“剧本杀”去一个城市旅游。剧本杀，不但是一个新兴游戏，其正在形成一条剧本创作、发行、门店、用户的产业链。 剧本杀与旅游的深度融合，还需重点关注四个方面内容。上海推广剧本杀业务

景点+“剧本杀”=新旅游。福建项目剧本杀是什么

近年来，剧本杀凭借其悬疑性、娱乐性、社交性而成为年轻人休闲娱乐的新宠——在有限的时间内，玩家通过已设计好的剧本进行角色扮演，完成推理游戏。《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，截至2020年底，全国剧本杀线下门店已经突破3万家。剧本杀也被引进旅游业，目前已出现景区版、民宿版、酒店版、邮轮版、古镇版等多种类型的旅游剧本杀项目。剧本杀无疑为当下处于日常状态的青少年提供了想象与超越的游戏空间。在一定意义上，时间和角色身份的转换是一种化解关系紧张、化解对立情绪、达到内在平衡的一种方式，这种方式满足了年轻人的社会需求和新奇体验，抓住了年轻人追求多元沉浸式体验的心理。福建项目剧本杀是什么

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