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   短视频内容则更加刚猛，需要稳准狠，才能快速抓住人心吸引注意力。由于时长的原因，电影则需要平铺直叙，娓娓道来。但是除了拥有一定数量忠实粉丝的短视频账号，很少有账号敢如此大胆，毕竟文艺片还是不如商业片叫座。而诸如Dou+这种推广手段很像电影的宣发，无非就是花钱买曝光、买广告，二者异曲同工，再好的片子也担心没有好的发行。在短视频领域，好的剧组和差的剧组从服装、道具、群演都相差巨大，如今短视频领域内容井喷，必然是良币驱逐劣币的过程。我们来反观国内电影和好莱坞的对比，国内每年有上千部电影的产出，需要多少摄影师、服装师、道具师，以我们的人才储备根本不够。到头来，一个刚从电影学院毕业的大学生，就能担任一部电影的摄影；一个卖盒饭的民工跟导演混熟了，也能捞个道具的活儿干。而在好莱坞，从普通工作人员到助理道具师直至道具师，往往需要七八年的积累。好莱坞的的道具师经常是常春藤名校的硕士，就为了剧中一段两人谈话的镜头，道具师专门去图书馆查资料，搞清楚那个年代人们用的茶杯是什么款式。后来在市面上买不到这种茶杯，又去欧洲的工厂定制了一套。这在中国，简直难以想象。成熟的短视频剧组和草台班子。

    蓝色调占主要优势，光线的色温一般在7000K左右，较晴天的色温要高，所以摄像机的滤色镜应选5600K+25%ND档，然后仔细调节白平衡，可以获得较好的画面效果。另外，还要特别注意阴天时的光线也有细微的明暗过度层次。太阳光线被大量散射后，物体表面的光线的入射角不明显，但不会***失去光线的方向性，首先，在阴天拍摄时，要注意前景的选择，一般应尽量选用暗一点的前景，它能克服画面灰、平的缺点；其次，要注意背景的选择与处理，比如拍摄以人物神情为主的画面时，要让人脸始终处于画面中明亮的区域，背景的色调要比人脸稍深一点，要尽量避开以亮的物体或天空作背景；第三，要注意控制景深。因为阴天拍摄时，光的照度低，人们往往把光圈开大，因此要注意控制好景深，必要时造成虚实变化，使画面生动，表达效果好。②．雨天时，室外光线属于散射光的一种。在通常情况下，雨天中拍摄时，摄像机的滤色镜应选用5600K+25%ND档，有时，也可以选用5600K档。在雨天拍摄时，应注意以下几点：一是要设法把雨衬托在晴的背景上，暗的背景是突出雨景的关键，如深色的树丛、墙壁、人群等。拍摄时，要尽量使主体之后的背景靠近些，以突出雨景，并注意尽量避开大面积的亮天空。定制短视频+运营投放方案，正规、安全、省心。

    大中小宣传片制作发展历程和发展趋势2016-01-21恶魔传说展开全文宣传片制作发展历程和发展趋势在这个日新月异的时代，宣传片制作已不是人们获得订单、获取咨询的有限手段之一。那么如何才能使我们的企业宣传片更吸引观众，宣传内容和电视包装遭遇前所未有的挑战。影视制作人对包装提出更高的要求，不*要有个性，还必须要有视觉冲击力，能够形成统一鲜明的特色。我们就循着电视技术特别的脚步，来展望电视媒体包装演变和发展的历程，并从企业宣传片的这个角度来进行探讨。简要来说，电视宣传片经历了质感时代、设计时代和整合时代三个阶段。一、质感时代起源于上个世纪90年代中期，国内已经有了一批比较成熟的电视包装制作团队。当时制作人员经常说的一个名词是：质感。片头元素、标志等的材料质感基本上能决定一条片头的质量。许多公司客户和创作人员也基本上是凭着质感来判断一条片头的质量的。因为当时广告界的人基本上都在从事平面设计，很少有从事影视广告制作的，所以直接导致了当时许多电视片头缺乏艺术感和人文思想。当然，这个时期也在不断涌现纯三维制作的片头精品。一些有摄像基础的创作人员充分利用被电脑彻底“解放”了的、不受制作成本制约的“道具”。上海拍摄，品牌升级，视频为先，就找上海非达。快速商业影视拍摄效果

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