清代玻璃器在光绪年间每年向外地输出玻璃品七千余担,产品有青□、佩玉、屏风、棋子、念珠、鱼瓶、簪珥、葫芦、砚滴、佛眼等几十种。有些玻璃珠饰曾出口到东南亚各国,有些珠子还被转销到北美洲,受到印第安人的欢迎。装饰技法多采用雕刻、描彩、泥金和珐琅彩,表示性的作品有缠丝玻璃瓶等。由于清宫玻璃器具有独特的中国风格,工艺精美,所以深受各国人民的赞赏。欧... 【查看详情】
中国陶瓷是中国文化宝库中的瑰宝,是较富民族特色的日用工艺品。随着中国历史的发展,对外经济、文化的交往,陶瓷艺术传播到世界各国,许多国家瓷器工艺的发展都直接或间接地受到中国陶瓷工艺的影响。陶瓷也与茶叶、丝绸并称为中国三大特产而名扬中外。唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的产地... 【查看详情】
工艺品铜器。在我国古代多指青铜器,流行于新石器时代晚期至秦汉时代,以商周器物较为精美。较初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期,青铜器品种已很丰富,并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期,是青铜器发展的鼎盛时期,器型多种多样,浑厚凝重,铭文逐渐加长,花纹繁褥富丽。随后,青铜器胎体开始变薄,纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国... 【查看详情】
简单的说就是艺术品至少应该具备独自性,也就是此类艺术家的作品有自己在艺术领域独到之处,有极强的辨识性,这类作品不着重谈材质与技巧,而更多的是谈艺术本身,因为艺术品追求的是精神层面而非物质层面,此时技巧与材质单单是为了作者想要表达的工具,作者不会谈艺术思考以外的事情,而作为观众,也不应该在拘泥于技巧与材质了,应该把关注点放在作品本身想体现的... 【查看详情】
珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代的开始大量烧制,并于景泰年间达到了一个高峰,后世称其为“景泰蓝”。此后,景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺,它在清康熙年间始传人中国。珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种,因仿制于铜胎画珐琅器,所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷... 【查看详情】