石雕麒麟(牡曰麒,牝曰麟),简称麟,是中国古人对自然界中的鹿、犀、牛、马、狼、羊等动物,经过多元容合而创造出来的一种神物,石雕牌坊厂家所谓“毛虫三百六十而麟为之长”《大戴札记》。其形象说法不一,有的说麟是“麇身,马足,牛尾,黄色,圆蹄,一角,角端有肉,音中钟吕”《草木藐》,有的说麟是“麇身,牛尾,狼额,马蹄”《京房易传》,还有说是“羊头”、“狼头”的。明代人夏元吉则从石雕麒麟的形象中看到了“龙首”、“凤臆”,和“龟文”,他在《麒麟赋》中描绘道:“丰骨神异,灵毛莹洁、霞明龙首,云拥凤臆。星眸眩兮昆耀,龟文灿兮煜熘。牛尾拂兮生风,麇身动兮散雪。蹄马蹄兮香尘接腕,耸肉角兮玉山贯额。”发展至当代,有人将麒麟的体貌特征总结描述为:**,鹿角,猪鼻,虎背,熊腰,狮身,鱼鳞,凤尾,马蹄。石雕麒麟的融合对象崇武石雕麒麟电话
麒麟,不仅是祥瑞的象征,麒麟文化还反映出中华民族的大融合,是中华民族团结统一的象征。《左传》记载,鲁哀公在嘉祥狩猎,曾获一麒麟,取其"嘉美祥瑞"之意,故取地名为嘉祥,所以我们嘉祥又名:"麒麟之乡"。从春秋时代至今已经有二千五百多年,中国汉族民间长久寄寓传颂的麒麟经我们雕刻,体现形态庄重,威而不猛,泰而不骄,贵而不俗,灵而不钝,蕴含着自强不息、厚德载福,向往盛世、平和可亲的精神,体现大中华风范。 鼎尚石雕麒麟在国内外享有"石破天惊,巧夺天工"之盛誉,文化部副部长潘震宙为鼎尚石雕麒麟题词:"古有麒麟卧龙藏,石生汉化蕴灵光;武氏祠内镌史记,曾子故里乃儒乡;石破天惊在鼎尚,巧夺天工美名扬。"我们为开封制做的"宋都御街石雕" 曾被**誉为--"中华石雕之**"。有"中华石雕大王"称号,其作品被选入全国首届民间 工艺美术作品及名艺人作品展。崇武石雕麒麟电话
石雕麒麟传说的历史源远流长,至今已有几千年的历史,或许更加的久远,恒古奔腾不息的黄河水,浇灌着灿烂的中华文明;五千年辉煌的中华文明铸就了象征祥瑞的石雕麒麟文化。麒麟雕刻在大野泽畔、千秋万载流淌着一曲粗狂而又壮美的歌,其主旋律是仁爱、和谐、和平和吉祥。千百年来,石雕麒麟的文化浇灌着中华大地,它更多地**了中国的传统文化。石雕麒麟即为仁兽也是祥瑞之兽,又有“麒麟儿”称许他人小儿之谓,在附着“麒麟送子”之称后,便顺理成章地成了担当送子的吉祥瑞兽了。由麒麟的王道之征到麒麟送子之传说,其实也是麒麟形象由“帝王之家”走入“寻常百姓家”的过程。循此,麒麟之信播及到人民生活的各个方面,民间的崇拜、民俗中的信仰等都是对石雕麒麟的喜爱之情。
石雕麒麟的吉祥寓意是仁慈吉祥的象征,被称之为神兽、仁兽、瑞兽等,在风水中可以镇宅辟邪、驱魔化煞、招财纳福等吉祥的风水作用。只要把雕刻工艺精细的石雕麒麟摆放在门口的两边,就可以给主人带来吉祥的好运。这些门口包括寺院、公司、工厂、银行、酒店、别墅、家居等。
麒麟雕刻的神性可以用兆瑞、通灵、秉德、体仁、显贵等来概括。吉祥嘉瑞是这些神性的集中表现。石雕牌坊厂家所谓“兽则麒麟角端”(《文选。司马相如{上林赋)》),“恩及羽虫,则麒麟至,张网焚林,则麒麟去”(《春秋繁露》),“天下太平则至”(《孙氏瑞应图》)。相传孔子将生未生之时,有麒麟吐玉书(另说为玉石)于山东曲阜阙里人家,孔子的母亲颜徵在明白这是祥瑞的征兆,就将一条绣绂(绂为古代系玺印的丝绳)系在麒麟的角上。麒麟便带着这条丝绳儿,在阙里歇宿了一夜,第二天才离去。不久,孔子,这位未来的大圣人就降临到人间。从此,便有了“麒麟送子”一说。后世的人们多雕刻、刺绣、绘制以“麒麟送子”为题材、为内容的石雕工艺品、金银项链、挂作、帽饰、裹肚、图画等,作为祝贺亲友得子的佳好礼品。
在古人心目中,麟是“木精”,是“仁兽”、“瑞兽”,是“毛虫之长”、“毛类之俊”,“四灵**,百兽之先”。它“含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然,动则有容仪”(《说苑》);它“游必择土,翔必后处,不履生虫,不折生草”,甚至“不犯陷阱,不罹罘网”(《广雅》)。它罕见的长寿,少则活一千年,多则达三千岁。它和有德之君相配合,“至,仁则出”,“德至鸟兽则麒麟臻”(《白虎通》)。据说孔子曾为一只左腿被打断的麒麟而流泪。有人问他原由,孔子说:麟是有明王当政时才出来的,这只麟出来的不是时候,因而遭到伤害,我因此而伤感。于是,我们在史籍中看到了许多麒麟“有明王则见”的情形,如“黄帝时,麒麟游于郊薮”(《尚书》)、“唐虞之世,麟凤游于田”(《孔丛》)、禹时“麒麟步于庭”(《吴越春秋》)等等。显然,麒麟崇拜和龙凤崇拜一样,也是古人对身外世界,尤其是对动物界疑惑、敬畏、理解、崇拜的产物,所谓“麒麟之于走兽,凤凰之于飞鸟……出于其类,拔乎其萃”(《孟子?公孙丑上》),也总是寄托着、体现着古人对理想社会、对仁道德政、对贤明君主的向往和赞美。崇武石雕麒麟电话
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