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古琴教学基本参数
  • 产地
  • 扬州
  • 品牌
  • 天音
  • 型号
  • 齐全
  • 是否定制
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曲绝前后,屋室皆焚,章抚琴如故。”这则故事是说,秦国的琴家陈章创制了神晖式。陈章喜欢以此琴奏羽调的曲子。每次在大暑期间,对着炎炎烈日弹琴,琴声总能招来飒然的清风与琴声相合。秦国太子想要召见陈章为其弹琴,陈章借口说时值严冬琴弦不会发出好的声音为由婉拒。秦国太子于是在陈章四周点起火堆,坚决要求陈章为他演奏。于是陈章不得已,援琴奏曲。曲子刚奏一半,火焰便向四周散去,使得太子只得避火逃走。当整首曲子快要弹完时,四周的房屋都已经被焚毁,而陈章依然神色淡定,弹琴如故。这则具有传奇色彩的故事通过简短但却紧张的情节,向我们生动展现了一位传说中的琴家的风采。故窃取云和之意改斫,似觉合式,可为传世之珍器耳。江西名家手把手古琴教学

“绕梁”,典出“余音绕梁,三日不绝”之语。其语源于《列子》中的一个故事:周朝时,韩娥去齐国,路过雍门时断了钱粮,无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋,如孤雁长鸣。韩娥离去三天后,其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间,令人难以忘怀。琴以“绕梁”命名,足见此琴音色之特点,必然是余音不断。另外据说“绕梁”是古时“四大名琴”之一。宋虞汝明《古琴疏》记载:“华元献楚庄王以绕梁之琴,鼓之,其声袅袅,绕于梁间,循环不已。”但作为华元献给楚庄王的礼物,其制作年代不详。晋代傅玄《琴赋序》亦有言:“齐桓公有鸣琴曰号钟,楚庄王由鸣琴曰绕梁”。江西名家手把手古琴教学龙池两旁由墨书两行“大清康熙五十年岁次辛卯”、“龙湾村叟松涛”。

天音琴坊所斫绕梁式古琴主体参考《五知斋琴谱》所绘,经过反复调适,在优化其外观线条比例的同时,更加发挥了其余韵悠长的特点。无论是专业舞台演奏,还是个人遣兴,都具备了更多优势。神晖式,据传乃秦陈章所作。《五知斋琴谱》载其:“于腰下覆四月相向,妙作羽音,当大暑时,一鼓清风飒然。”也有其他史籍记载陈章“好作羽音,常大暑迎日鼓琴,清风飒然,弦声响应。秦太子召以鼓琴,章辞以三冬丝桐不鸣,太子乃四旁置火坚请之,遂作羽音方半,其火作焰四去,太子走避。

7月,“琴旭·薪传”古琴音乐会在南通大剧院音乐厅成功举办!在大剧院内,天音琴坊特展出斫琴师卢荣斤石堂系列收藏琴,众多琴友们纷纷亲身弹奏并感受天音古琴的音色表现,这些琴在音色及外观上都有着不同的特点:如金石般的音色、如鼙鼓般的音色、如钟磬般的音色......2003年**教科文组织把古琴列入世界非物质文化遗产。历经千年,时至***还能有幸聆听这悦耳的古韵,少不了一代代的薪火相传。此次音乐会邀请天津、江苏、浙江、山东、广东等地的古琴名家,他们各自携子女同台献演,展现古琴文化传播和家族传承的斐然成果,与广大琴友们共享古琴艺术的独特魅力。在形制上也很好地继承和发展了“大圣遗音”秀美而浑厚的盛唐气度。

仲尼式古琴在宋***始兴盛并逐渐流传开来,主要是因为宋代的词曲更加宛转悠扬,因此仲尼古琴所独有的纤细、细腻的音质更加契合宋词的风格,仲尼古琴音域宽广,音色更加明亮。古琴在绵延的岁月里,以太古之音、七弦之响,回荡于庙堂之高,诉诸于江湖之远。尽管魏晋告别了两汉,两宋告别了隋唐。但那七根中国古琴上的丝弦,却穿越了无数次寒来暑往,连接着古代与***。天音琴坊一款号钟,其形制取的故宫古琴书中神农式琴名“一池波”。关于“一池波”之形制,一说为神农式,一说为伯牙式,即号钟式。纵观其形,并与古书参照,感觉与号钟更加接近。故取号钟之名。该琴形制修长,作圆首与内收狭尾,梧桐木斫,造型浑厚优美,漆色摧璨古穆。江西口碑古琴教学多不多

洛象式的造型集张扬和凝敛两种截然相反的风格为一身,在儒家“中正平和”的审美主旨下。江西名家手把手古琴教学

木材是比较主要的材料,除此之外还有鹿角霜、纯生漆漆、裹布、琴弦以及其他一些材料。古琴界有着诸多名气的天音品牌店,其诸多附件成本比较高,一张与众不同的手工琴做出来,且不说斫琴环境的费用,光是附件材料费就已经千元了。天音斫琴师卢荣先生需要经过近俩年的精雕细琢、不断调试才能做出来一张手工琴。一块木板要经过刨木头、上灰胎、髹漆、试音等诸多工序才能变成琴,做完一道还得等数月才能做下一道,一点都不能马虎,所以需要花费很多的时间和精力。江西名家手把手古琴教学

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