新石器时代,人类发明了陶器。与制陶相关的塑造技术和装饰技术,进一步促进了雕塑形态的发展。除彩绘线画外,不断推进的陶器装饰还发展出具有雕塑感的装饰形式,出现了立体的印纹、划纹、刻纹和堆纹等,甚至出现了具有相对性的陶质圆雕、浮雕或透雕。考古资料表明,与石雕一道构成原始雕塑的丰富面貌的陶塑包括泥塑,在尼罗河流域、两河流域、地中海、欧洲中部西部以及中国等广大的文明区域,都获得了不同程度的发展。原始社会解体以后,浮雕艺术逐渐走向繁荣。浮雕的类别有浅浮雕和高浮雕。绍兴工艺浮雕方案
奈薇尔逊的艺术风格是独树一帜的。在《天国大教堂》中,他把现成的物体和各种形体的箱子以格状分割排列,组织并堆积成一堵大规模的“浮雕墙”,构成一个抽象图案般的整体效果。旧木作的精细雕琢给作品增加了一种罗可可式的优雅,仿佛是对过去时代的辉煌文明的重新发掘和缅怀。同样风格的雕塑家还有法国的阿曼,他创作的作品《长期停放》是一个嵌进了60多辆汽车的方体水泥柱。作者没有肢解和破坏对象,而是把完整的旧汽车等物品起来,构成一件的浮雕作品。舟山定制浮雕厂家供应浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。
1999年,由美术学院雕塑系全体教员共同参与、创作的《中国人民纪念群雕》,立足于现实主义创作方向,在研究古今中外纪念性雕塑形式的基础上,从本土艺术传统中特别是传统木刻浮雕中,借鉴到能有效解决群雕造型关键点的散点布局结构和压缩叠加的构形方法,以巨大的时空转换和自由性情景性描述的兼容,满足了群雕大跨度、大容量的叙事要求。该系列作品在表现手法上,充分发挥高浮雕、浅浮雕等不同语言的塑造优势,显得生动而活泼;还通过盘旋流转的造型布局,造成既无主次面之分而又连续不断地有机整体感,让观者在环顾中感到无穷的兴味和深远的空间效果。抗战组塑的突出成就,在于打破了西方化的纪念碑浮雕模式,在借鉴吸收中国传统表现技法的基础上,开创了中国当代纪念性浮雕创作的新领域、新纪元。
浮雕的表现手法-比例压缩法比例压缩法是严格地对形体按由前至后顺序压缩的方式,处于前面的部分在浮雕上突出,处于面的部分就贴在地板上,中间的部分就处于比较高点和比较低点之间,显示出层次丰富和空间结构的真实感。浮雕的表现手法-光影法光影法是利用光与面之间的不同角度所产生的明暗关系来塑造形象的立体感,既突起的部分亮,凹陷的部分暗或灰。所有的突起点都基本在同一个空间层次上,不注重区分对象本身的前后关系。这种表现手法注要是利用人的视觉错视达到空间层次的相应效果。一些多人物,多层次的复杂构图以及不便于用高浮雕处理的浮雕,可以用这一方法表现,既把后面远处的形体拉到和前面近处的形。浮雕可以传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。
浮雕是在石料上面雕刻,使物像凸起的雕刻技法。它与圆雕比较大的区别是,浮雕只从前方位表现物像的“半立体感”,后方位或贴在石料上,或根据石料层情况简略雕刻。要凸起物像,自然要铲去非物像的部分,如果铲去非物像部分的深度浅,那凸起的物像就也浅,这样的雕作就称为浅浮雕,反之则称为高浮雕。高浮雕比较接近圆雕。 浮雕在我国有着悠久的历史,是继圆雕之后出现的一种装饰性的雕刻技法,多刻于石壁或木柱的表面,如刻于北魏太和十八年的洛阳龙门石窟古阳洞佛龛的石楣上的浮雕、陕西西安唐太宗昭陵六骏浮雕等。浮雕保持了一种建筑式的平面性,又具有一定的体量感和起伏感。绍兴定制浮雕图片
既保持了一种建筑式的平面性,又具有一定的体量感和起伏感。绍兴工艺浮雕方案
进入20世纪以来,由于受到现代思潮的影响,传统的纪念性浮雕的面貌有了极大的丰富和改观,但仍然有着强大的生命力。这里尤其要提到的是,那些以纪念世界反胜利为题材和反映人民社会生活为主题的大型纪念性、主题性浮雕,以其特有的感召力和震撼力而为世人注目。例如,前苏联的《斯大林格勒保卫战英雄纪念碑》和《胜利纪念碑》等纪念碑综合体,即是这方面的典型。另外,在东欧许多国家和中国,由于相当一段时间内积极提倡以爱国主义精神教育青年一代,鼓舞号召人民奋发图强、建设发展自己的国家,艺术创作成为表现和宣传这些内容的重要手段,因此纪念性、主题性浮雕艺术便有了丰厚肥沃的土壤。浮雕所具有的叙事性功能的优越性被充分地展示了出来,而且在艺术形式上不断创新发展。诸如波兰、捷克、罗马尼亚等国的一些代表性作品,以及新中国成立后的纪念性浮雕等。1958年在广场落成的《人民英雄纪念碑》,其上的汉白玉浮雕即讴歌了一百多年来中华民族争取民族解放的奋斗和爱国主义精神,成为具有划时代意义的现实主义雕塑的经典之作。绍兴工艺浮雕方案
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