应该加快栏目纪录片制播分离的步伐。网台分离、制播分离,是美国三大电视网的基本运作制度。节目的制作、营销有专门机构负责,电视台不直接参与,这更符合现代市场经济的特点。制播分离应该是中国电视纪录片市场化的关键词。在把握舆论导向的前提下,应把相当一部分节目的制作权转移到节目制作公司。其次,多种销售手段,跨媒体经营。电视纪录片并不是“寂寞”的产业,要讲究营销策略。这方面,国外的电视纪录片给我们提供了诸多借鉴。在目前中国电视纪录片播出价格比较低的情况下,得有一种新思路。比如,取得企业赞助,做贴片广告。再次就是集约化生产。电视产业化进程中,慢工细活的那种“创作”式的纪录片制作方式已经难以满足规模要求。同时,为节省成本、应付播出,栏目化的纪录片更要探索制作模式、经营模式,这比探讨纪录片的属性、类别等话题更现实。电视纪录片栏目要根实现流水线制作,必须建立适合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍弃)以往中国纪录片创作的小作坊方式,向流水线批量生产的模式靠拢,至少是纪录片市场化初期的主要策略。 全媒体时代下的纪录片创作初探。仲恺人文纪录片策划
（广义的）纪录片的判断标准不是艺术手段、技术手段或者传播方式等外在形态，而是一些内在元素。通常，我们默认必须具有一些相应的元素，这样的影片才能被称之为纪录片。首先，纪录片的素材必须来源于自然素材。也就是说，影片讲述的必须是真人、真事、真实的物质存在，或者通过它们来讲述的抽象事物。而在表现的手段上并没有太多的限制。比如：你要讲述一种特殊的情感，那么这种情感的来源必须是真人（包括动植物等其它物质存在）和真事儿（符合当前的科学观）。至于表现手段上，实拍、扮演或者动画等等都是可以的。其次，纪录片必须具有观点（情感）或功能。一部纪录电影肯定会表达创作者的某种观点或情感，而新闻片、宣传片或者人类学纪录片，则具有提供信息等方面功能。第三，纪录片需要经过创作者有意识的组织。这种组织包括选题确定，前期拍摄，后期剪辑等等。总之，只有创作者通过影视导演术有意识的进行组织，影片才能表现出某种观点（情感）或功能。没有经过有效组织的影像，只能算作素材或资料，并不能被称为影片。惠州制作纪录片浅谈电视纪录片的叙事结构与创作方法。
好的电影是将一个好的故事带给观者的；而一个好的纪录片是为我们展开了历史的画卷，让我们自己去领阅独特的文化和自我的反思的。既然是这样我们就可以初步的得出一些结论，纪录片能带给我们一些关于民族的文化和对人类自己的反思的作用。还有的就是一些对我们人类自己行为的一些反思，像什么关于东北豹的纪录片，在自己和孩子都被猎人逮住了之后，宁可自己咬死自己的孩子，也不要让它活在枷锁之下，是一种严格的母爱，更能彰显我们人类行为的龌龊了吗？纪录片是记实的，它就像是一根细小的绣花针，时时刻刻得刺痛我们的皮肤，让我们了解这个世界，探究其真相。
纪录片创作一直以来都以电视为主要宣传平台，是电视媒体的主要节目内容之一。在电视纪录片媒介环境学视野下，电视纪录片呈现出了全新的生活之美、艺术之美、情感之美，其审美表现具体包括创建个性化影像空间、创建广博与深入的影像主题、增强记录与交流的直观性，是电视纪录片能够与媒介环境相融合。电视纪录片应以此为契机，与时俱进地适时作出调整，以更好地满足受众的收视需求。2011年是我国电视纪录片的转折阶段，2011年1月1日北京时间8点整，**电视台纪录频道正式开播，并同步推出中英文两个版本。这是我国***个全国范围内播出的电视纪录片频道，也是***个从开播之始就面向全球采用双语播出的频道。电视纪录片选材视角新颖，获得了强烈的社会反响。同时，电视纪录片拥有独特的宣传推广手段，可提高人们对电视节目的喜爱程度，为电视纪录片未来的发展奠定良好的基础。在纪录片的剪辑中,对叙事的处理大致有那些结构方式?
使电视纪录片能够与媒介环境融合。电视纪录片是以数字技术为**，不但要提高电视纪录片的艺术价值，更要提高科技价值。媒介环境学的不断深入，不仅提高了电视纪录片的视觉冲击力，还拓宽了电视纪录片的艺术想象领域。同时，在媒介环境学的影响下，电视纪录片已发展并创建出了独有的思维方式，使创作者都能够在具备一定责任心的情况下开展创作，细心观察周围事物，努力寻找电视纪录片创作素材，并在创作过程中真正实现个性化表达。其中，以平等视角进行创作是非常关键的一部分。现阶段，随着人民生活质量的不断提高，人们对电视纪录片也提出了更高要求。创作者以平等视角进行创作，适时通过换位思考的方式进行构思并展现与人们生活贴近的影像画面，能够直击观众内心并引起强烈共鸣。由此可见，将电视纪录片的创作与媒介环境学进行有效融合具有十分重要的意义，也是电视纪录片未来发展的关键。浅谈纪录片的起源与发展。仲恺时事纪录片故事
纪录片的产生与发展。仲恺人文纪录片策划
灵活互动，让纪录与交流更加直接和坦诚网络媒介的交互性从技术上增加了纪录片的互动感，这一特点使新媒介环境下的国产纪录片的创作过程和传播过程与以往有了很大的改变。随着新媒体的不断衍变，受众甚至可以参与到艺术创作中或对纪录片进行文化重解。这种在新媒介环境影响下形成的畅通多样的平台，让纪录片创作者和受众的交流更有效，使创作者能更好地感知受众所想，修正创作视角互联网等新媒体技术的低成本、***的特点，使远程输送各种形式的纪录片成为可能，这增强了审美主、客体之间的交流和联系，使纪录片更加“亲民”。新媒体环境下纪录的重点已从过分讲究直接目的的专达转变为注重影像的人文意义和审美诉求，倾向于观者和作品之间的内在互动，并使观者接受作品的信息、内涵甚至视听形式，使新闻性、纪实性、艺术性相结合的纪录影视语言得以普遍传播。新媒体技术的运用使民众参与艺术论争变得直接而又简单，很多纪录作品在创作过程中，很大程度上受到了网民评论的影响和启发，寻找到了更加适宜的呈现方式，使纪录片更生动感人、更具启发性、说服力和影响力。仲恺人文纪录片策划
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