一、导演状态在现场导演精神是高度集中的，导演有好的状态，才能拍到好的内容。很多时候都是出省异地拍摄，地理环境、生活习惯等因素，导演能难一直保持好的状态拍摄。技巧分享：制作过程中，状态不好的时候，就停拍。让摄像去拍空镜头，给自己放松调整情绪状态，在这个时间里，导演可以梳理一下拍摄的思路及内容，什么时候有状态了再继续拍摄。二、人物状态换位思考，拍摄对象都是普通人，一台摄像机超时长的对着拍摄，就算适应了镜头，有一些人物会因为没自己私密空间而感到厌烦，让人物有一个舒适的拍摄环境，呈现出好的状态是导演需要的。技巧分享：蹲守式拍摄，不是24小时守着拍摄。导演是通过调研后，选择在有内容的时间节点去拍摄。纪录片拍摄是周期很长的过程，保持耐心，不要因为拍摄影响人物生活与状态。三、天时地利人和一部纪录片的完成，不仅*导演的自身能力，也有运气成分。在制作过程中，好的人物是调研期间偶遇发现的，拍摄期间很多事件及好的内容是突发的，这些都是可遇不可求。世界纪录片发展有哪几个重要阶段?专题纪录片创作
细化分流，让影像显现广博与深入的主题新的媒介环境为人们创造了一个自由交往的灵活空间，使消息的闭塞彻底消失，让人们对具体的人、事、物的客观了解及复杂问题的深入认识变得更加容易。这也对国产电视纪录片在主题的选取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具体摄制操作上有了更精细更专业的表现，并使纪录主题在有限的图像与声音的支配下创造出更富有价值的视听内容，在新的视野中铸就更富张力的思想，带给观者无限的鉴赏冲力。纪录片所涉及的广度不仅体现在涵盖面较宽的***、经济、文化主题上，还体现在除宏观外的细枝末节上，这让抽象的事物变成了具体可感的信息，也是新媒介环境下人人参与、人人贡献的结果。非线性和组合式的新媒介本身就带有某种细化与分流的特点，使传统全景式的纪录呈现加入了不少整合化的广博主题，而这些主题是通过各种终端的筛选、综合、提炼而成的，有新媒介的存在，任何一部国产纪录片所要涉猎的领域就都有可能被大众认知、传播、解构，进而进一步探究、品鉴，在一系列的复杂运作之后，新媒介下的纪录片就显现出了不同于传统媒介下的审美方式。惠东时事纪录片专业在纪录片中,繁简有别的叙事结构,有何好处?
纪录片叙事结构详细分类及特点1.时间绵延式结构。人物事件类题材，往往有一个较鲜明的时间或逻辑线索，它以情节悬念的诱导为中心，其指归大致是得出榜样的感召性或失足者的经验教训。此类题材的叙事，往往按照事件发展的时间先后顺序为结构方式，；或者以事物被接触和认识的先后顺序为结构方式，就是以对武夷山岩茶的认识顺序为结构方式的。这样的结构方式的长处是简明易操作，其短处是容易呆板沉闷，因此需要在时间和逻辑结构之间，多作相关又有差异的材料的穿插，以活跃气氛，增加趣味。2.空间并列式结构。历史文化科技类题材，往往涉及各种对象的多方面内容，有知识和文化的深刻复杂性，也有时间的绵延性和空间的广袭性，还有心理和情感的微妙意蕴……这类纪录片往往以文化及其意蕴的阐释和传播为中心，其指归是令观众获得人类历史及其文化的深刻意蕴和启迪。此类题材的叙事，因为没有鲜明的时间和逻辑线索可以凭借，往往就以事物的类别特性的差异和空间排列的顺序来安排叙事，从而形成一种横向的空间结构的特点。
增强纪录与交流的直观性。媒介环境学具有交互性，使电视纪录片真正实现了互动功能，这为电视纪录片的创作带来更多的发展机遇。随着媒介环境学理念的不断深入，观众也可参与到电视纪录片的创作中，促进了电视纪录片创作者与观众之间的沟通，使创作者能够有效了解观众的想法并创作出高质量的电视作品。创作者只有不断了解观众思想，才能使媒介环境学视野下的电视纪录片获得更高的收视率。此外，媒介环境学具有低成本、***的优势，使远程播放电视节目成为可能，使审美主体与客体之间可进行有效交流，拉近了电视纪录片与观众之间的距离。传统的电视纪录片注重传达直接目的，媒介环境学习下的电视纪录片注重人文意义、审美诉求及作品与观众之间的互动，提高了观众对电视纪录片的理解及接受能力，促进了电视纪录片的传播与发展。纪录片制作基本流程。
由于早期中国**纪录片处于一种非常冷门的状态，很少有机构愿意为**纪录片投资，大部分的创作者都通过自筹款的方式来拍摄。专业的**纪录片人非常少，大部分人有着机械制造师、医生、大学教师、工程师等职业身份。因此，展现在大众面前的**纪录片的视角就非常丰富。有的观察身边的普通老百姓，有的在某一个行业进行深度挖掘，有的对一些特殊的人群进行纪录。因为创作者身份的多元化，**纪录片的题材丰富多彩，视角独特，具有很强的故事性。可以说，**纪录片就是纪录片的一条腿，而另外一条腿是体制内纪录片。在中国纪录片行业，这两条腿同时走路，才让纪录片之路走得越来越快，越来越稳。可惜的是大部分**纪录片创作者在很长一段时间都处于非常艰难的状态。作为**纪录片创作者来说，经济动力是**重要的一个环节，这决定了他们是否能完成作品以及是否能进行一个很好的发行？对中国的**纪录片人来说，他们的资金来源一般分为两大部分：国内资金以及国际投资。如何具体评析一部纪录片?惠州专题纪录片企业
8分钟的纪录片怎么拍？专题纪录片创作
事实上，中国对纪录片产业已经连续出台了若干促进纪录片发展的扶持和激励政策，以央视纪录频道为首的专业纪录片频道也已开设几年，各大卫视也在黄金档播起了纪录片。其实纪录片的“出路”越来越宽，只要整合好创作力量、汇集纪录片资源、提供播放平台，应该说中国纪录片就会有更大的发展空间和更优的发展环境。除此之外，对于现有框架内的大多数命题作文，即使不能大幅度调整选题，但“视角”的变化也会有助于提升观众的视听体验，以及给现实存档时的丰富性。国内纪录片的发展不能指望某种类型突然火热，然后“通吃”，这本来也不符合类型化发展的思路。化解这一矛盾的途径可能还需要更多人来探索，但可以尽量让不同的制作单位、导演及其他创作者各自发挥其特长和兴趣，分别去研究、筹划和攻占，让每个垂直类型都有其擅长的团队。纪录片人眼中的中国与实际的中国有多大的重合度？纪录片导演李成才说：“怎么才能让纪录片表达丰富而广袤的中国、悠久而沉重的中国、农耕又工业的中国、传统又现代的中国？这需要更多纪录片人的努力，其中这里重要的一股力量是中国各个行业领域的电视人。”专题纪录片创作
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