剧本的出现是和电影技术的发展息息相关的，后来电影发展到有剧情的无声片，在这个时候剧情较复杂，并且影片长度开始延长，这就需要事先写好剧本来指导演员的表演。剧本的大量出现是从声音进入电影开始的，声音进入电影这就意味着对话开始受到创作者的重视，电影向戏剧，文学大量借鉴，在电影中，对话成为电影的主要构成部分，这时才不得不在开拍前写出完整的可供拍摄的剧本。发展到20世纪80年代以后，由于电影高科技的发展，无论是艺术还是娱乐，人们对电影的要求越来越高，这就要求必须要有一个投资商、制片人认可的剧本。企业微电影可以有哪些主题？龙门人文微电影方案
3、玲玲作《老男孩》《父亲》《乐珊之恋》《为渴望而创》《逼近》《梦想到底有多远》谭永华导演《城中鸟》徐青勇导演《成功之路》余泽海导演微电影古风型1、表现手法：其表现手法也是以叙事为主，但是影片风格上面选择古风。以汉服、古风摆设引起观众对古风的喜爱。2、玲玲作：《九歌学堂》导演：苏羽晨（缪常辉、缪逸之）、高乃成微电影感人亲情型1、简介：该类型的微电影主题则是亲情，亲情是一种朴素但是沉重的情感，这一类型的微电影，讲述的是父母与子女之间，或者是配偶之间的感情故事。而品牌在这些感情中具有重要的意义，亲情类型的微电影是搞具有共鸣力的微电影类型，因为每个受众都有其自己的亲情故事，而在观看微电影的时候容易产生共鸣，而达到影片的搞佳效果。2、表现手法：微电影场景的选择上以温馨为主，而人物的语言对话也是极其富有感情和内涵。3、玲玲作：《乡医》《父亲》《等你一声妈》施涛导演[6]等你一声妈(7张)《零元招租》田万良导演编剧[7]《摩天轮下的爱》《开包子铺的爸爸》十年感恩，还好你在(2张)《把快乐带回家》《空巢老人》谭永华导演《发现你的美》苏羽晨。惠城区城市微电影专业微电影的5种拍摄手法。
微电影制作是有灵魂的，因为好的品牌有灵魂，好的公司有文化，好的微电影也一样。微电影的灵魂能把品牌、企业的战略目标、产品的定位、渠道等等一些系列的企业经营活动穿透到影片中。用传统的说法是，导演是一条片子的灵魂和总建筑师，他决定了一个微电影的品味和品质。但现在看起来，导演的作用要重新审视了。首先，微电影不是纯粹的视觉表演，而且情节受限制，难有大少跌宕起伏的场面;其次，懂得客户的需求和微电影的文案策划，其作用越来越大!没有恰当的文案，就只能是常规镜头的简单拼凑而已;再次，后期制作的作用越来越大了，只懂得前期的传统导演，其地位每况愈下，除非是大手笔的现场拍摄，其他场合甚至变成了现场拍摄的助手而已。那些只懂一些镜头、摄像机、灯光、演员的“老式”导演，用场日益减小。目前的脚本文案，已经非常细致了，需要导演临场发挥的的机会少了很多。那种一切听导演指挥的忙碌现场已经一去不复返了。一部微电影，其质量很多时候在脚本文案时就定型了。所以提醒大家前期一定要文案上下功夫!
微电影相对于传统电影是新兴事物，从制作到播出都是基于网络平台，目前国家并没有严格的审查机制，这也使得微电影获得了更为宽松的创作空间，更易于新锐导演和演员电影理念和自我价值的实现。微电影为更多立志于电影创作的人提供成就自我、展示自我的机会，他们独特的个人风格、执着追求和天才想象必将带来更多不错的微电影作品。而微电影的创作也为年轻导演今后的电影之路积累了丰富经验，这也将改变中国电影的面貌，推动中国电影持续健康发展。如何构思出一个好的微电影剧本？
1、微电影制作——中心主题井字键认为首先必须明确你需要一部什么样主题的微电影：友情？爱情？亲情？感人？励志？只有明确了中心思想，才能继续接下来的筹备工作。2、微电影制作——剧本策划可以开始创作剧本了：故事、人物、情节一部好的微电影，剧本创作占很大一部分。井字键建议有兴趣、有能力可以自己创作，也可以请专人代替。3、微电影制作——分镜头脚本这是微电影制作必要的前期准备，一般是导演的工作。是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。4、微电影制作——拍摄准备微电影制作的第五步就是安排准备微电影制作拍摄所需要的服装、道具、造型、相应人员。5、微电影制作——拍摄一切就绪可以按照计划拍摄，导演、演员、设备就位。由于某些不可抗力原因，不是每一件事都能按着计划流程走。这时候就需要见机行事，适当调整，制定高适合当下的拍摄方案。6、微电影制作——后期制作任何一部影片都需要经过这个包装过程、剪辑、科技化、音效、字幕、配音等等。经过这一系列的包装后，影片的效果放大无限倍。微电影制作重视哪几个方面？仲恺品牌微电影创作
微电影的定义与特征。龙门人文微电影方案
微电影如何写编剧1、各种故事都需要我本来以为悬疑感和紧张感，只有惊悚片才需要。大错特错!每一种故事都需要。程又青会爱李大仁吗?阿信会跳过鞍马吗?洪师傅会死吗?悬疑感和紧张感是每个故事必备的，是观众看下去的动力。2、不屑一顾只有在观众关心故事的情况下，悬疑感和紧张感才有效。如果观众不想知道或不在意“来自马德里的刺客婴孩，拉法拉多”的身世，在他身上铺陈的所有悬疑感和紧张感都会像内脏被从肛门吸出来的鹿一样，应身倒地，一点用都没有。3、收放之间太多张力对故事也是有害的，永无止境迭加痛苦、惊慌、斗争的感觉会让观众窒息。必需有对比，才能感觉到悬疑感。在制造下一个高潮前，要让观众先休息一下。压力的凝聚，能量的释放，压力的再凝聚，能量的再释放，这就是电影的节奏。压力制造斗争，问题解决后能量被释放了，新的问题又出现。想想迭迭乐，抽积木时大家会很紧张，如果塔还没倒，大家都会松口气。电影节奏就是紧张，松口气，紧张，松口气。龙门人文微电影方案
