吸声与隔声的基本概念:我们知道,声音在传播途径中若碰到一个界面很大的屏障时,它的能量一部分被屏障反射,另一部分被材料吸收,还有一部分会透过屏障传到另一侧去,因此也就造就了吸声与隔声两种不同的声学概念,具体如下:在声学原理上完全不同,吸声是指利用吸声材料或吸声结构,将入射的声能吸收消耗掉,减少反射声,从而降低容积内噪声。隔声,则是利用隔声结构将声音隔挡,减弱噪声的传递,使噪声环境与需要安静的环境分隔开,如降噪箱、隔声间、隔声屏等就是常用的隔声装置。已达到保证室内环境的私密性,降低外界声音的影响。广州赛宾声学工程技术有限公司需要的是客户的满意,而唯有双赢,利益共享。开封新中式设计哪家好
高、低音扬声器声辐射的频响的差异是与声波的波长及扬声器的尺寸有关,尺寸大的扬声器辐射波长比较长的低频声效果比较好,而尺寸小的扬声器辐射波长比较短的高频声的效果比较好。室内声场设计中的频段区分:跟音响系统中的分频原理类似,在处理室内声学问题时,也需要结合所研究的声波的波长与房间的几何尺寸的关系,采用不同的研究方法。由于壁面的反射,房间中的声场将是驻波的形式。如果空间的几何形状不规则,声场将非常复杂,必须采用近似的方法来研究声场的特性。采用何种近似方法与房间的几何尺寸和声波的波长有关。深圳剧院音乐厅设计制作一般来说,声学设计更多的是针对房间和厅堂。
自然混响音乐棚的声学设计与音乐厅类同,要考虑混响时间。混响时间:自然混响音乐录音棚的混响时间,通常要低于同容积音乐厅的混响时间,这是因为接收对象不同,音乐厅是人的双耳听闻,而录音棚是传声器接收(单耳听闻)。混响长了,会严重影响清晰度和各声部的层次。其较佳的经验值可根据棚内的容积在1.2~1.4s(中频500Hz)内选择。低频混响(125Hz)的提升(相对于中频)也低于音乐厅,因为低频混响长了,会影响乐器的质感和清晰度,通常选用中频混响的1.1~1.2倍。高频混响时间原则上要求不低于中频,否则会影响高音乐器的亮度。但实际上不易做到,特别在大型音乐棚内,空气对高频的声衰减很大,追加乐师本身对高频的声吸收,影响了高频混响达到理想的要求。因此,在工程实践中,允许高频混响稍低于中频,但差异过大是不允许的。
吸声与隔声均是噪声控制中的重要技术措施,两者有着本质的区别,但实际应用中又互相联系,并发挥了综合的声场优化和噪声控制效果。因此,首先从概念上将吸声、隔声、吸声材料、隔声材料区别开来,并合理地选用材料,提高建筑物吸声和隔声处理的效果,能够更好地夯实影音行业、私家定制安装等领域从业人员的技术实力,从而更好地服务于消费者。我们知道好的音响器材需要获得平直的频响曲线,而其中的高音和低音扬声器的频响曲线都不是平坦,分别在低频和高频端有所衰减。为了获得整个音响系统平直的频响,需要设计分频器,将原始信号分成不同频段,然后再分配给相应频段频响平直的扬声器来发声,实现多扬声器单元的协同工作。音响设备中的分频设计常见的有二分频和三分频。医疗建筑的声学设计一般包括哪些?
声学设计真正诞生于19世纪末、20世纪初。1895年,美国波士顿哈佛大学的弗格艺术博物馆(讲演厅落成,因墙面为硬质石材,回音很大而不能使用。哈佛大学校长埃利奥特委托W.C.赛宾解决这一问题。赛宾在将近40个不同容积的房子里进行了实验研究,提出了混响时间和吸声的概念,发现长混响是影响语言清晰度的原因,总结出混响时间与房间容积成正比、与吸声量成反比的重要结论。20世纪中期,剧场建筑设计的个性化推动了声学设计研究,并在实践运用中成果明显。德国柏林交响音乐厅,建筑外观像金色的皇冠,平面为类圆多边形。建筑师期望打破古典鞋盒形的呆板,创造出更活泼、新颖的形式,并且容纳更多观众。在声学家配合下,该厅观众席布置采用了高底错落的葡萄田式,将观众分成小区块,每个小块的侧墙能够为临近区块提供声音反射,从而达到与鞋盒形殊途同归的音效。这种像梯田一样的设计在剧场史上还是第1次,不但声学效果是良好的,而且室内建筑形式也是划时代的,建筑与声学相得益彰,艺术与科学完美融合。酒店场所内,客房与客房之间是紧邻的,需要做隔音处理。开封新中式设计哪家好
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