层次是受动态密度范围制约的，动态密度范围越大，能够容纳的层次就越多。但这并不是说动态密度范围大就一定会有丰富的层次，比如反转片曝光过度后在亮部就缺乏层次。如果把动态密度范围比做梯子的高度，层次就好像梯子的级数，有了一定的高度，级数才可以多起来，但具体装多少级，还得看操作者怎么做。在复杂的图中，看不清层次有多少，但可以把层次大致分为几个范围：1、亮调：较亮的、接近白色的层次，比如物体的强烈反光、很浅的固有色，其中**亮的点，就是画面中的白场，接近白场的亮调被称为高光。2、暗调：较暗的、接近黑色的层次，比如投影、阴影、很深的固有色，其中**暗的点，就是画面中的黑场。3、中间调：介于亮调和暗调之间的层次。丝网印刷通过挤压印版，使得油墨通过丝网印版的空隙从印版上转移到承印物上去。上海铜板纸印刷厂家
在45°网角下，肉眼**不容易觉察到网线，所以它用于**深的黑色油墨。90°的网角**容易让人看到网线，于是用于**浅的黄色油墨。青色和品红分别采用15°、75°，与黑色网角各相差30°，实践证明，相差30°的网角时，能够避免龟纹。龟纹是一种错觉，当两组网格（比如两面纱窗）叠放在一起时，会让人感到好像网格上浮动着一些斑纹，这就是龟纹，适当调节这两组网格之间的角度，能尽量减轻龟纹。在印刷品上，龟纹是各种油墨的网角配置不当时产生的干扰画面的花纹。网角一般不需要设计师来设置，它是输出中心在出片的时候设置的，到了胶片上，网角就已确定，此后在印版、印刷品上，网角都不变。但设计师也可以要求输出中心采用一些特殊的网角，比如画面非常明亮而且暖色居多时，品红的网点将比黑色的网点明显得多，那么可以让品红呈45°，黑色呈75°。海德堡印刷报价网目数较低的网版具有较大的开口，允许更多的墨水流过。
原稿的层次太丰富也是个问题：印刷时会不可避免地损失层次。比如反转片上密度从3.3到3.5的层次，到了动态密度范围只有1.8的印刷品上，可能会被压缩成1.7到1.8，这就是说，在反转片上本来有明显差别的两种暗色，到了印刷品上变得难以分辨了，它们本来构成了一个细节（比如一缕头发），***也湮没在黑暗中。这就是层次的压缩。有时使用了不够专业的扫描仪，其动态密度范围赶不上原稿，也会造成层次的压缩。那么为什么还要采用***的原稿呢？因为并不是全部层次都会被同等地压缩，压缩主要集中在暗部，这里不易被人们挑剔，而其余部分的细节被扫描和输出设备尽量保留了，一幅用反转片拍摄的人像在印刷后可能头发变焦了，但肤色依然晶莹剔透。
在“原稿处理过程综述”中用过“USM锐化”（又叫“虚光蒙版”），它在Photoshop的“滤镜>锐化”菜单下。经它处理后，图像看起来清晰一些了，但它并没有增加图像的细节，而只是加强了明暗反差，当每一个细节的亮部与暗部都有更明显的区别，而且与周围环境也分得更明白时，人们就更容易察觉这些细节，于是就觉得这张图变清晰了。
可以看到，半径很小时，锐化的作用不明显，半径太大时，又会产生不自然的雕刻感。原因是这样的：每一个细节，它的轮廓线的一侧是深色，另一侧是浅色，锐化不仅让深色更深、浅色更浅，而且让它们向各自的一侧扩散（做锐化时把图像放大，就可以看到这个现象），而锐化的半径，就是轮廓线两侧深色和浅色扩散多少个像素的宽度，当这个值很小时，轮廓线两侧变化不大，当这个值很大时，轮廓线两侧出现明显的白边和黑边，显得不自然。而让低分辨率图像产生白边和黑边的锐化半径，在高分辨率的图中可能并不明显，因为锐化半径是以像素为单位的，高分辨率的像素小而密集。对不同的分辨率，应该选择不同的锐化半径。 数码印刷是把电脑文件直接印刷在纸张上，有别于传统印刷繁琐的工艺过程的一种全新印刷方式。
轮廓与填充的关系假如某个图形看起来应该没有轮廓，可以有两种处理方法：1、将轮廓色设置为“无”。2、将轮廓色、填充色设置为同样的颜色。但实际上，第2种方法容易出错——如果轮廓很细，在屏幕上不明显，改变填充色或淡印浓度时忘了将轮廓同时改变，在印刷品中就会出现预料之外的边线；如果轮廓较粗，它可能会使图形看起来臃肿。所以在不需要轮廓的时候，应该把轮廓色设置为“无”。另外，在很多矢量图软件中，轮廓还有一个特点：它的粗细不随图形的拉伸而变化。标志中如果使用了线条，当你拉大它时，这些线条会显得太细。正确的方法是，将所有的线条做成细长的色块，并设置轮廓色为“无”，这样，就可以放心地拉伸了。大多数矢量图软件都可以对图形进行加、减、相交运算，一个图形减去比它稍微小一点的图形，得到的就是很像轮廓的细长色块。翻转式这种方法俗称“打翻斗”、“天地轮”。企业宣传册印刷设计
哑粉纸也叫无光铜版纸，比铜版纸相比就是没有明显的反光。上海铜板纸印刷厂家
黑色油墨可以用来替代中性灰的成分，就是说，四色中如果有一部分青、品红、黄可以叠印出中性灰，那么可以用黑色油墨来替代这些彩色油墨，这可以减轻印刷条件不稳定引起的偏色，可以加快油墨的干燥，也可以降低油墨的成本。但在很多情况下又不能完全靠黑色油墨来替代中性灰，例如，某一张图片中人物的黑色头发，其**黑的部分色值在“C80M70Y70K80”左右时，印刷的效果比较好，而如果把大部分中性灰成分都用黑色来替代，色值变为“C36M25Y25K93”，虽然在屏幕上看起来色彩没有变化，但印刷后不够黑，油墨的光泽也差些，而且，与周围的肤色可能衔接得不好。
有一个特例是黑色实地的处理。黑色实地就是承印物表面100%地被黑色油墨覆盖的情况，相应的色值是“K100”。在电脑上看，黑色实地是画面中**黑的部分，但印刷后它可能会发灰，这是因为墨量少、墨层薄。还有，黑色实地面积较大时，油墨可能铺得不匀。为了防止这些情况，在黑色实地中往往加40%的青色，也就是在排版时把大面积黑色背景设为“C40K100”。 上海铜板纸印刷厂家
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