单曲音乐制作乐理

编曲几乎涉及到了所有的音乐理论：和声学，对位法，配器法，复调，曲式学。一般来说，当你学了这些理论以后，比较重要的就是思考怎么去应用，那么编曲就是比较好的一个方法。所以通过编曲你能更加有目的的去学习音乐。学习制作需要哪些准备？构建你的“参考”储备仓库：多听歌，并去分析它的器乐构成，段落划分，听觉构成。听力训练：想要分析和声，就必须要有好的听力，在已知的和弦进行下，去听去感受那种色彩，是快速提高听力的捷径。乐器训练：比较基础的吉他和键盘都要会，不需要很精通，够平常用就行。吉他：你需要的能力就是一些常用调的伴奏方法和技巧，以及电吉他的一些常用技巧。混音也是音乐制作中的一个步骤，是把多种来源的声音，整合至一个立体音轨或单音音轨中。单曲音乐制作乐理

很多时候，当我们灵感爆发写完了一个drop不知道前奏怎么办了，或者写完了前奏就不知道该怎么接drop了。这时候我们要做的绝不是将草稿废弃或随便接一个，对于前者可以用MIDI文件借用其他曲子的谱子，将其做成remix，对于后者，可以通过借鉴其他dubstep作品的结构来解决，这里重点说一下后者。对于爱好者而言，灵感总是可遇不可求的，万一真的想不起来怎么接drop，你可以参考其他一些dubstep的写作方法，模仿其套路来做。举个例子来说，如果我们对比一下Zomboy的Deadweight和Knife Party的Centipede，会发现二者的结构是一样的，似乎是用不同材料从同一个模板里生产出来的，Zomboy就是用了Centipede的结构做的，大家其实也完全可以这么做，这就是dubstep一个很微妙的特点。北京广告音乐制作排名音乐制作能力决定了产品的质量，宣传能力决定了达成交易的可能性，听众喜好与素养将决定能否达成消费过程。

宁波伟邺教育科技有限公司小编告诉你在音乐制作人的艺考里考试过程中，专业表演在统考和校考中占据相当大的比重，是评判音乐生专业能力的第1要素。考生在考试过程中难免伴随或大或小的各种瑕疵，演唱时忘词了，破嗓了，伴奏带出故障放不出声，演奏时音没拉准，弹错音，中断了，没反复......即使是经验十足的声乐大师，也不能保证没有瑕疵。比失误更重要的是如何及时补救、挽回，继续演奏和演唱。出现一些小瑕疵，比如唱错歌词，弹错一个音，不要理会，继续进行下去。

一个收录效果好的录音室，不只是对器材设备的要求非常高，对场地大小、环境、音响结构和录音师的水平要求都很高。录制完成之后就是混音，也就是把所有的音轨合到一起，调整它们的音色、声场、顺序，并对其中可能出现的瑕疵进行修正。混音师要对每个乐器的每个音轨分别做出效果处理，调整包括了声场位置、均衡、激励、混响、调制、动态等等，目的是让各个声部体现出自己的特色，音量互相平衡，整体的融合性更好。一首歌的细节是否能适当的展现出来，很多时候就取决于混音师的技术水平。另外，我们也经常会在演出现场的后台上看到带着各种密密麻麻的旋钮的调音台。简单说来，混音师就是为了让你的耳朵更舒服——不过，这做起来其实也是一件相当繁杂的工作。国外的音乐历史专业主要是研究欧洲音乐史和美国北部音乐历史，包括所有音乐时期，风格和流派。

在混音过程中，比较常用的效果器之一就是压缩器。压缩器比较原始的作用是在压缩音频的动态范围，也就是让小声的地方音量不要太弱，大声的不要太强，让整个音乐都处在一个合理的音量范围，不会一会儿听不见一会儿吓一跳。举个相对常见的例子，大家在开车的时候如果会听多种类型的音乐的话应该会发现一个现象，就是流行音乐随手开个音量基本就能从头听到尾了，但是听古典的话经常小声的地方听不见、大声的地方吓一跳。因为古典音乐的特殊性，录音的时候基本不会使用任何效果器，录下来的音量都是完完全全没有经过处理的，因此整个音乐的音量动态范围非常大。在一些不太安静的地方听的时候，比较安静的音乐段落就肯定会被淹没了。而流行音乐大量使用了压缩效果器，因此各个段落的音量差距都会在一个不太远的范围之内：弱的地方被提上来了，强的地方被压下去了。这样即使聆听环境有一定的噪音，我们只要开大一点音量也没有什么大问题了。如果是纯音乐，编曲需要做的工作就是把这个音乐中的每一个乐器的每一个音符都要编配出来。纽约大学音乐制作乐队

流行音乐类别大部分课程是作为辅修课程而不是主修课程。单曲音乐制作乐理

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