德沃夏克斯拉夫舞曲——钢琴二重奏op.72
德沃夏克创作的《斯拉夫舞曲——钢琴二重奏》op.46给他带来了意想不到的国际声誉。1878年初，弗里茨·西姆罗克凭借着敏感的商业直觉，向这位捷克作曲家索要了一些钢琴二重奏作品，德沃夏克在这些作品中融入了他家乡的音乐元素。跟随勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的脚步，德沃夏克突破了对于这种极具个性化的舞曲区域化的定义，从而成为了独特的欧洲音乐杰作。这首曲子不仅适合小型家庭音乐会，也非常适合公共音乐会表演。
后世对德沃夏克的解读，常将他简化为“天真质朴的波西米亚音乐人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰证明，这种解读与事实相去甚远。这些作品所彰显的，是他清醒的判断力与高超的作曲智慧。 多位作曲家生前合作版本，历史意义极高。俄罗斯音乐乐谱供应商
勃拉姆斯e小调奏鸣曲op.38，为大提琴与钢琴而作
勃拉姆斯e小调大提琴奏鸣曲的前面三个乐章创作于1862年，末部一个乐章创作于1865年。在演出的头几年，人们对这部作品褒贬不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且频繁地演奏，在20世纪的头几十年，它已经被牢牢地嵌入到许多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann对这部作品的倡导似乎对它的推广起了很大的作用。对编辑来说，特别有价值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鸣曲op.38》的三个早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、贝克尔(Becker)和克伦格尔(Klengel)的指法和弓法让人们更好地理解他们的演奏实践。因此，骑熊士版的大提琴部分由编者根据勃拉姆斯同时代人的做法标记为指法和弓法。此外，骑熊士还提供了一个未标记的Urtext部分。 上海四重奏乐谱价格区间贝多芬经典乐谱，重回原作之声。
勃拉姆斯G大调奏鸣曲op.78，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯为一种乐器和钢琴创作的作品自诞生以来就一直是室内乐文学的标准。这些作品都是为特定的表演者而写的，勃拉姆斯在完善文本时与他们密切合作。尽管如此，我们很少深入思考勃拉姆斯创作的作品应该适配那件乐器，不仅是作品的首演者，包括勃拉姆斯本人。
根据勃拉姆斯的作曲学生古斯塔夫・延纳记载，在1879年完成首部正式的小提琴奏鸣曲（即G大调小提琴奏鸣曲，op.78）之前，勃拉姆斯至少已创作并舍弃了三部钢琴与小提琴奏鸣曲。其中早期的奏鸣曲曾有过公开面世的机会——早年他与匈牙利小提琴家爱德华・雷梅尼巡回演出时，二人曾演奏过这部作品；但该曲几经遗失与找回后，终究未能通过勃拉姆斯本人严苛的审视，因此未能留存。
G大调小提琴奏鸣曲的创作，与《D大调小提琴协奏曲》（op.77）、《钢琴狂想曲》（op.79）同步，均完成于勃拉姆斯1878至1879年夏季在沃尔特湖畔珀尔察赫的工作假期中。
亚内切克大提琴与钢琴作品，含《故事》四个乐章的原始形式
利奥斯·亚内切克(1854-1928)只写了两首大提琴与钢琴作品，其中只有《故事》被列入音乐会曲目。尽管他完成了这部作品，但这位作曲家不想让它出版。这部作品的创作历史悠久而复杂。这首为大提琴与钢琴创作的《故事》（Pohadka），创作时间可追溯至1900-1915年。在此期间，莱奥什・亚纳切克（1854年7月3日-1928年8月12日）的创作重心也涵盖了钢琴独奏作品与室内乐作品。除所有钢琴独奏外，这一时期还诞生了《钢琴三重奏》（1908年，已失传）、《故事》（1910年初版）以及《小提琴与钢琴奏鸣曲》（1915年初版）。《故事》是亚纳切克独此一首为大提琴与钢琴创作的作品（未计入草稿性质的《急板》，且无论如何，该《急板》似乎本就是作为《故事》的一部分构思的）。 考级、考试、演出常用版本，标注规范。
贝多芬D大调小提琴与管弦乐队协奏曲op.61钢琴缩减版
贝多芬的《小提琴与管弦乐队协奏曲》是音乐史上优良的作品之一。在过去的150年里，它已经出版了许多版本，到目前为止，这些版本都没有真正体现出作品的原始面貌。经过对所有来源的详细研究，这本由杰出的贝多芬学者乔纳森·德尔马（JonathanDelMar）编写的新版指出了贝多芬在小提琴独奏部分原始出处的含混不清和发音的摸棱两可，以及在管弦乐部分的100多处更正。
音乐文本已经去掉了了几十年来由各种编辑和小提琴家添加的内容。贝多芬的独奏和合奏标记的意义也得到澄清。对于所有小提琴家、管弦乐队和音乐图书馆来说，这一开创性批判性的新版将是不可或缺的。 原版排版，尊重作曲家的每一处标记。贝多芬乐谱在线购买
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勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理解勃拉姆斯记谱法的一些关键问题，包括节奏和速度、力度和重音、点和笔画、连音和非连音、钢琴琶音和混音、弦乐器指法、弦乐器和声和颤音。通过这种方式，该版本在浪漫主义音乐诠释方面提供了令人兴奋且常常令人惊讶的见解。 俄罗斯音乐乐谱供应商
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